martes, 20 de noviembre de 2012
2.- CONCEPTO DE VANGUARDIA
El término vanguardia ha sido uno de los más utilizados para el desarrollo del arte en el siglo XX,
sea para definir posturas ante el arte y su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la
historia del mismo siglo.
Convirtiéndose así en un fenómeno nuevo respecto a otros periodos de la historia, importante
para comprender el arte de nuestra época, y solo en ésta aparecen expresiones como:
Arquitectura de vanguardia, música de vanguardia, cine de vanguardia, etc.
El término es de origen medieval y se usaba en el lenguaje militar. Ya en el siglo XIX empezó a ser
utilizado en sentido figurado con relación al arte y, en el XX constituye un termino clave para el
mundo del arte.
Tomando literalmente el término implica la idea de lucha, de combate, de pequeños grupos
destacados del cuerpo mayoritario que avanza, que se sitúan por delante. Efectivamente, la
vanguardia artística se manifestó, como acción de grupo reducido, como élite que se enfrentaba
a situaciones más o menos establecidas y aceptadas por la mayoría. Estas tendencias se
enfrentaron al orden establecido, a los criterios asumidos por las clases altas económicas e
intelectuales hablando con ánimo de ruptura. Fueron en ocasiones y con sus particularidades, movimientos agresivos y provocadores. La incomprensión inicial y la posterior aceptación justifican
su papel anticipador del futuro.
Desde un principio estos serían los aspectos más definitorios del concepto de vanguardia, pero la
idea de vanguardia comporta una mayor complejidad. Para precisarla un poco más hay que
examinar de qué modo ha evolucionado el uso del término en el terreno cultural.
Vanguardia con relación al arte aparece por primera vez en el primer cuarto del siglo XIX, en
textos de los socialistas utópicos. No se trataba de un grupo o de una tendencia artística en
particular, sino que el arte se presentaba en general, como avanzadilla de los sectores
fundamentales que tratan de transformar la sociedad: la ciencia y la industria. Esto introduce otro
concepto de vanguardia: Vinculación con actitudes progresistas ( implicaba ansia transformadora
de la sociedad ). A fines del XIX, el término vanguardia se utilizó en el vocabulario político y antes
de la primera guerra mundial pasó a ser frecuente, en la crítica artística concretamente se aplicó al
Cubismo y Futurismo.
También hay en el concepto de vanguardia concomitancia con el vocabulario político, como el
activismo, voluntad de ruptura, idea de revolución artística y, sobretodo la aparición de un
documento literario como pieza clave en muchos movimientos de vanguardia “ El Manifiesto”. Con
la aparición del “Manifiesto Comunista de 1848 “, surgieron también manifiestos artísticos, que a
modo de declaración pública recogía los propósitos de actuación, en ocasionas con términos y
lenguaje contundente, al igual que los documentos políticos. En este sentido el “Futurismo” será
el más paradigmático, redactando manifiestos dedicados a la literatura, pintura, escultura,
arquitectura, música, cine.
El Manifiesto de los pintores futuristas – Milán, 11- 2- 1910 -, da una buena plasmación del
carácter más típico vanguardista en general, pero también claramente explícitos la euforia, el
desafío la provocación y, frente a los valores establecidos , la originalidad y la innovación, así como
una significativa fe en el progreso, fe en el avance y transformación de la Humanidad hacia una
situación, supuestamente, mejor, está en la base del concepto de vanguardia, con su dinámica
sucesión de “ ISMOS”.
3.– DESARROLLO – CAUSAS
Para entender las razones por las que las vanguardias artísticas se desarrollaron, es necesario
echar la vista atrás, al siglo XIX. Tres acontecimientos políticos, la constitución de la segunda y la
tercera República Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra Mundial (1914), provocaron una
reacción intelectual en contra de la sociedad de la época. Empieza así el estereotipo de artista
incomprendido, bohemio y comprometido con una serie de valores contrarios a todo ese mundo
convulso que provocaba situaciones miserables y desafortunadas
A estos tres acontecimientos políticos, se debe añadir uno artístico de obligado
nombramiento, el comienzo de los llamados Salones de París, unas muestras artísticas anuales
de elevado prestigio que contaba con un jurado tradicional y conservador, y de donde fueron
rechazados la mayoría de pintores impresionistas. Estos inauguraron, por iniciativa propia, los
llamados Salón de los Rechazados con la intención de que su trabajo, aunque no fuera
aceptado en la muestra principal, pudiera ser apreciado y valorado por el público. Quizá fue este el primer gran desencuentro entre el mundo artístico y el intelectual de la época, que no había
hecho más que empezar.
A este precedente se debe añadir el panorama de principios del siglo siguiente, lleno de cambios
y aportaciones significativas que modificaron ciertas ideas y modos de vida: la Segunda
Revolución Industrial, con la aparición del motor de explosión, la publicación de la Teoría de la
Relatividad de Albert Einstein y la Interpretación de los sueños de Sigmund Freud, la
popularización de la fotografía, el nacimiento del Cine… anunciaban a voces que algo en el
mundo estaba cambiando.
4. VANGUARDIAS
4-1. Impresionismo (1874), Neoimpresionismo (1884) y Postimpresionismo (1910).
Aunque algunos historiadores dejan fuera de la clasificación de vanguardias al Impresionismo,
fue el primer movimiento que se rebeló contra los gustos que imperaban en la época. En su caso,
el Impresionismo no buscaba el rechazo del público, sino que se olvidaba de la acogida que
pudiera tener su trabajo, en favor de una nueva manera de
captar la realidad que tarde o temprano se acabaría reconociendo, como así fue. El precursor de
este movimiento fue Eduard Manet. En su trabajo se puede apreciar el paso de la pintura
tradicional al modo de hacer impresionista. Con el paso del tiempo Manet recurre a pincelada
directa, con mucha carga, aunque nunca con tanta decisión como lo harían los siguientes autores
impresionistas, todos ellos estudiosos, admiradores e influenciados por Manet. El grupo lo
componía Degas, Renoir, Monet, Pizarro, Sisley y Cezanne.
Impresión, Sol naciente (Monet)
Tras unos comienzos dubitativos y llenos de pruebas, el Impresionismo como tal nace en una
exposición celebrada en los salones del fotógrafo Nadar. Era una muestra en la que participaban un total de treinta y nueve pintores, conscientes ya de formar un grupo y de tener
unos objetivos iguales que defender. En esta exposición se encontraba una obra de Monet
llamada Impresión, Sol naciente que, burlonamente citada por un crítico dio nombre al grupo.
Pone toda su atención en captar la realidad, el instante, la impresión. Es una pintura de aire libre,
que se resuelve ante el motivo en cuestión. Dado que las condiciones lumínicas de los paisajes
cambian a cada segundo, requiere una pincelada rápida y directa, que permita resolver una obra
en pocos minutos. Es lo más parecido a la fotografía instantánea hecha pintura. Interesa esa luz
del amanecer, el reflejo de la luz en un edificio en la caída del sol, la luz reflejada sobre el río a
medio día. Esa es la razón por la que las obras impresionistas dieron la sensación, a final del
siglo XIX, de ser obras inacabadas, imperfectas, y por tanto, fueron despreciadas
Acabada la época del desarrollo del Impresionismo, y gracias a las nuevas tecnologías de
impresión (especialmente influyente fue la fotografía y el descubrimiento de la cuatricromía, que
conseguía infinidad de colores con la mezcla de los colores primarios), surge el
Neoimpresionismo o puntillismo, llevado a cabo fundamentalmente por dos autores, Georges
Seurat y Paul Signac. Aprenden la lección impresionista y la aplican de un modo más científico,
más controlado, mucho menos espontáneo y fresco. La pincelada se hace corta, racional y
estudiada.
Fuera de estos dos movimientos quedan tres autores, de obligada mención, como son Vincent
Van Gogh, Paul Gaugain y Henri de Toulouse-Lautrec. Se les dio el término histórico-artístico de
Postimpresionistas en una exposición celebrada en Londres en 1910, pues, aunque su trabajo
no es en absoluto semejante, les une el hecho de haber comenzado su trabajo con el
Impresionismo ya afianzado y comienzan su andadura pictórica con un nuevo modo de hacer, en
los tres casos de manera muy personal e innovadora y de con una visión más subjetiva y
manipulada del mundo. Van Gogh transforma la pincelada impresionista en una con más carga y
muy ordenada, dando nuevas soluciones formales y cromáticas. Gaugain fue un artista que
reivindicó lo bidimensional y lo decorativo. Su época en Taití, donde vivió los últimos años de su
vida, es la más famosa. Ese destino brindó a Gaugain los paisajes y los colores que buscaba.
Toulouse-Lautrec fue un gran ilustrador y se le considera el precursor del cartel publicitario.
El espíritu de los muertos vela (Paul Gauguin 4- 2. Fauvismo 1905 / 1907
El Fauvismo cuestiona el Arte como representación de la realidad, abogando por un arte
subjetivo que expresa sentimientos por medio del color. Término acuñado por el crítico de arte
Louis Vauxcelles tras contemplar una exposición (fauve es el término francés para fiera), lo
denomina así por su violencia cromática, por sus agresivos contrastes, tintas planas, simplicidad
en el dibujo y su ausencia de claroscuro. Los historiadores lo consideran una reacción al
Impresionismo. Si éste trataba de enfrentarse a la realidad por medio de la visión, el Fauvismo
intenta pintar con la mente. Sus autores principales son Matisse, Derain, Dufy y Braque.
La ventana abierta (Matisse)
4- 3. Cubismo 1907 / 1914.
Cubismo es el nombre que se le dio al movimiento desarrollado principalmente por el español
Pablo Picasso y Braque. Curiosamente fue también L. Vauxcelles el encargado de denominar al
movimiento. Se caracteriza por destruir la óptica renacentista como único punto de vista. Es
capaz de representar varios puntos de vista a la vez en una misma imagen, superando así a su
rival representativo, la fotografía. Afirma la bidimensionalidad aunque sugiere cierta profundidad
con un particular claroscuro.
Niega la luz impresionista y los modula en tonos neutros y pardos, mediante el uso de la faceta
(pequeños planos de color superpuestos) y la introducción en el Arte con mayúsculas de técnicas
como el collage. Es un movimiento que no trata de captar la realidad presente ante el artista, sino
que crea, a partir de la realidad, una imagen propia,nueva. Se basa en la anterior pero que no
intenta parecerse a ella, sino aportar más información, incluso, que la propia realidad. Otros
componentes de este movimiento fueron Juan Gris, Francis Picabia, Franz Leger y Albert
Gleizes.
Las señoritas de Avignon (Picasso) El Portugués (George Braque)
4 –4. Expresionismo 1905/1913.
Estilo surgido en Alemania que trata de dar al espectador una visión de los sentimientos del
artista. Forma, color y textura están al servicio de esa transmisión de los estados de ánimo del
autor. Supone el inicio de la pintura abstracta en sentido estricto ya que se desvincula por fin del
referente. Es una pintura subjetiva que deforma y exagera. Sus grandes influencias fueron
autores consagrados como Goya, el Greco, y otros más recientes como el belga James Ensor y
el noruego Edvard Munch.
Los dos grandes grupos de artistas del movimiento fueron los llamados “Die Brücke” (el puente)
en Dresde formado principalmente por Ernst Kirchner y Emil Nolde y “Der blazer Reiter” (el jinete
azul) compuesto por Vasily Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee en Munich, ambos con objetivos y
rasgos comunes aunque con alguna diferencia estilística que les dividía.
El Jinete azul (Vasily Kandinsky) 4 -5. Futurismo 1909/1914.
El primer manifiesto futurista se publica el 20 de febrero 1909, en el periódico parisino “Le
Figaro”, escrito por Filippo Marinetti, escritor italiano, que casi con un rigor dogmático no dudaba
en afirmar que “un automóvil rugiente, es más bello que la Victoria de Samotracias”. Con
ello se exaltaba la modernidad, lo tecnológico, lo mecánico y rompe una lanza a favor de sus
cualidades estéticas de estos objetos industriales infravalorados según esta vanguardia.
Aunque el movimiento acaba pronto, en 1914 y 16 , tras la I Guerra Mundial algunos de sus
componentes radicalizan sus posiciones y se relacionan ideológicamente con el fascismo italiano
en las elecciones de 1919. Sus mayores exponentes fueron Humberto Boccioni, Gino Severino y
Giacomo Balla.
Con el tiempo se produjo un redescubrimiento (cosa frecuente en la historia del arte), pues
además de profundizar en las cuestiones ideológicas y políticas, ponía de relieve aquellos
aspectos que hacían del futurismo un movimiento de vanguardia de extraordinaria resonancia en
su momento, influyendo en movimientos como El Dadaísmo, el Constructivismo ruso, el
Surrealismo y que, a largo plazo lo sitúan como punto de referencia, el arte de los años sesenta.
Muchacha corriendo en una galería (Giocomo Balla)
4 -6. Dadaísmo 1915/1922.
El más radical y agresivo de los -istmos de principios de siglo nació en Zürich (Suiza) obra de
Tristan Tzara. Fue una vanguardia anarquista que se mostró rotundamente en contra de
cualquier norma social, moral o estética. Contundente, destructor y provocador, basado en lo
absurdo, lo elemental, lo casual y lo azaroso (la misma palabra dadá que designó el movimiento
se escogió de modo arbitrario en un diccionario). Su objetivo principal era cuestionar unos
criterios artísticos fuertemente afianzados y aceptados en la época. El ejemplo máximo de Dadá
fue el artista francés Marcel Duchamp que, a través de los denominados ready-mades (objetos
industriales sin valor, elevados a la categoría de obra de arte por el simple hecho de exponerlos
en un museo bajo una firma y una fecha) trató de ridiculizar la veneración pasiva y poco crítica
del público burgués. Gracias al movimiento dadaísta, el Arte abrió sus fronteras y aceptó
otros modos de expresión artística, lo que fue su mayor aportación. Era el nacimiento de lo que hoy denominamos arte conceptual. Además de Duchamp, los componentes de este grupo fueron
Hans Arp, Francis Picabia, M. Ernst y el fotógrafo Man Ray.
Fuente (Marcel Duchamp)
4 -7. Surrealismo 1924/1939.
Comienza con un manifiesto escrito esta vez por el poeta André Breton. El término lo acuña el
escritor G. Apollinaire. Se desarrolla, como se puede deducir por las fechas, en un periodo
inestable de entreguerras en el que los intelectuales tratan de comprender la
profundidad psíquica del hombre, los sueños, lo inconsciente. Los escritos y teorías del
psicoanálisis de Sigmun Freud aportó base científica e ideológica, y las obras de Füsli y Blake la
influencia artística.
Podemos hablar de dos tipos de Surrealismo pictórico y dos grandes grupos de pintores
surrealistas. Por un lado, los pertenecientes al Surrealismo figurativo, entre los que se
encontraban Max Ernst, René Magritte, Dalí y Chagall, quienes exploraron el surrealismo desde
una óptica de realismo formal, pues, a pesar de sus deformidades y transformaciones, nunca
abandonaron la referencia real de los objetos. Por otro lado, el Surrealismo abstracto contaba
con Yves Tanguy, Miró, Klee y Hans Arp.
Parte fundamental esta tendencia fue la escultura. Giacometti, Henry Moore, Alex Calder, M.
Ernst y Man Ray.
Antes del nacimiento (Hans Arp) 4 -8.Suprematismo 1915/1919.
Vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de Casimir Malevitch. Busca la
sensibilidad pura del arte a través de un lenguaje plástico nuevo, sin referencias figurativas ni
influencias artísticas previas. Evita cualquier referencia de imitación a la
naturaleza recurriendo a módulos geométricos de formas puras y perfectas de color austero, en
especial el uso del blanco y el negro con algún color poco saturado.
Al ser obras de pocos elementos, y además geométricos, tendrá mucha importancia la
composición y distribución de éstos en las obras.
Construcción suprematistica (Kazimir Malevit)
4 -9. Constructivismo 1913/1920.
Esta nueva vanguardia comparte origen y fechas con la anterior, por lo que su desarrollo
es paralelo y ambas se vigilarán de reojo en su evolución. El constructivismo, con alta carga
política e ideológica propia de la revolución rusa, pretende la unión entre las artes, pintura,
escultura y arquitectura, por lo que comparte objetivo con una del las escuelas más famosas de
la Historia del Arte, la Bauhaus. Este hecho no es casual, pues varios constructivistas fueron
profesores o impartieron seminarios en algún momento en dicha escuela alemana. Sus autores
principales fueron Vladimir Tatlin, El Lissitzky, Antón Pevsner y Naum Gabo. Prueba de lo
completo de este movimiento es su manifestación cinéfila obra de Eisenstein, quien tiene en la
cinta de “El acorazado Potemkin” un gran ejemplo.
Monumento a la III Internacional (Vladimir Tatlin) 4 -10. Neoplasticismo.
De origen holandés, el grupo que lo desarrolló recibió el nombre de “De Stijl” (el estilo) debido al
nombre de la revista en la que trabajaban sus componentes y en la que publicaban sus escritos.
Fue una prolongación de los valores estéticos el constructivismo, aunque sin su ideología y
compromiso político. Demostraron su intento por aunar disciplinas en proyectos completos.
Diseñaban el edificio y el interiorismo (muebles, colores de las paredes, colocación de los
mismos…) en un mismo proyecto porque entendían que no eran conceptos distintos. Con ánimo
de huir de las referencias naturales recurrieron a las formas geométricas puras y a los colores
saturados, especialmente los primarios y el negro para dar contraste. Sus principales
componentes fueron Theo van Doesburg, y Piet Mondrian.
Cuadro nª 2 – composición (Piet Mondrian)
SEGUNDA VANGUARDIA 1945-1970
Las llamadas segundas vanguardias comienzan tras la Segunda Guerra Mundial. Debido a las
consecuencias de tan destructor y lamentable acontecimiento, Europa entra en una crisis cultural
y política que favorece la emergencia de un nuevo panorama artístico y permite que la capital
mundial del arte pase de París a Nueva York.
Estas segundas tendencias se sucedieron muy rápidamente gracias a los nuevos medios de
comunicación de masas, cada vez más efectivos por el alto desarrollo tecnológico, pero a la vez
de un modo más natural, menos traumático.
La experiencia de las primeras vanguardias dio cierta tranquilidad y sosiego al espectador, que
pudo asimilar mucho mejor esta segunda oleada. Esta vez, las vanguardias no eran fruto de
artistas incomprendidos que quieren escandalizar al público, sino que se convierten en nuevas y
atractivas tendencias. Adquieren un tinte más atractivo, moderno y exclusivo que favorecerá el
mercado y la aproximación del público en general. A. TENDENCIAS INFORMALISTAS
A.1 Informalismo.
Tendencia pictórica, también denominada a veces, Tachismo o Abstracción Lírica, a pesar de su
desarrollo independiente, compartió con el Expresionismo Abstracto el peso del surrealismo, del
automatismo, de la improvisación psíquica como revelación del mundo subjetivo del artista. Se
caracteriza por el uso de grandes empastes de pintura, en muchas ocasiones con aditivos
(arena, polvo de mármol, yeso…). Su pincelada es impulsiva y da la máxima importancia al
gesto. El artista más representativo del estilo fue Jean Dubuffet.
Le Cosmorama IV (Jean Dubuffet)
A.2 Expresionismo abstracto americano.
Tendencia que muestra grandes e importantes influencias como son el surrealismo, el
expresionismo y la abstracción. La referencia con la naturaleza y la figuración en este
movimiento está más que superado.
Un importantísimo elenco de artistas compone el grupo que pertenece a esta tendencia. Un
grupo, además, que se conocía personalmente, compartieron estudio y sala de exposiciones y
reflexiones acerca del movimiento. Cada uno consiguió un estilo personal que les distinguía,
pues, aunque pertenecían a la misma tendencia, cada uno optó por un camino distinto. Todos
obtuvieron fama y reconocimiento.
El primero, el americano Jackson Pollock, creador de un nuevo modo de pintura: el Dripping. El
artista sitúa el lienzo en el suelo y, moviéndose alrededor del mismo (y en ocasiones por dentro
del mismo lienzo) deja caer finos hilos de pintura que se desprenden del pincel recién cargado en
el bote. El resultado es una trama compleja de hilos que forman una trama muy atractiva
visualmente. El artista se interesa por el azar, por lo que no es controlable.
Otro artista reconocido fue Willem de Kooning. La pintura de de Kooning puede compartir
planteamientos con Pollock aunque es mucho más directo. Busca el gesto, la pincelada, la
mezcla de los colores en el mismo lienzo. Utiliza colores puros y muy saturados, combinados con
algunos tierras y sombras. El tercero de la lista de expresionistas abstractos fue Philip Guston. Único representante de este
grupo que mantuvo cierta figuración en sus lienzos. Consiguió un lenguaje propio, casi jeroglífico,
de modo que los mismos elementos se repetían una y otra vez para contar un mensaje. Fue un
artista obsesionado con el miedo, el miedo al tiempo, que se agota, a las agresiones en general,
a la pobreza. Acostumbraba a pintar por la noche, ya que, según el propio artista, esos miedos
que movían su pintura eran mucho más intensos. Su paleta era bastante monocroma en general,
ya que sus obras más representativas se mueven en rosas y algún tono de contraste.
Por último nombrar a Mark Rothko. Creador del llamado “Color Field Painting” fue un artista de
dedicación plena y obsesiva a su obra. Alcanzó una técnica exquisita a la hora de fundir tonos y
obtener colores expresivos. Pintor de grandes formatos, reivindica la identidad de la abstracción y
la expresividad de grandes superficies de color.
Bosque encantado (Jackson Pollock) Woman I (De Kooning)
A.3 Arte Póvera.
Vanguardia de procedencia italiana, su máximo representante fue Miguel Ángelo Pistoletto. Le
interesa la reutilización de material tecnológicamente poco avanzado, tradicional, no industrial.
Tiene como influencia directa el dadaísmo, especialmente el trabajo de Duchamp. De alto
componente conceptual, vuelve a cuestionar determinados criterios artísticos de aparente
aceptación general. Entre los artista que cultivan el arte Póvera destacan Antonio Tápies y
Govanni Anselmo.
La Venus de los trapos (Miguel Angel Pistoletto B. TENDENCIAS RACIONALISTAS
B.1 Nueva Abstracción Americana.
Su principal componente fue el estadounidense Frank Stella. Es una vanguardia de
grandes formatos que afirma la obra como estructura y materia. Destaca así, la composición más
que los elementos anecdóticos presentes. Utiliza una paleta muy saturada son obras de clara
bidimensionalidad y formas simples, con el objetivo de que éstas no tomen gran protagonismo y
el conjunto sea, al fin y al cabo, lo principal.
Variación Sinjerli (Frank Stella)
B.2 Minimal Art.
El arte minimal comenzó siendo una vanguardia más, aunque su proyección e influencia ha sido
enorme en el arte y el diseño de final del siglo XX y principios de XXI. Inspirada en el arte
oriental, tiene como lema “menos es más”, de modo que, si una imagen, un interior, un objeto
industrial, etc., se puede resolver con un mínimo de elementos no se le añadirá ni uno más. De
este modo, produce imágenes limpias, aparentemente vacías y simples, aunque con gran carga
estética más que funcional. Uno de sus representantes fue Sol le Witt.
"123454321+" (Sol Lewi B.3 Arte Cinético
Tiene como principio básico el movimiento, de manera que ha estado más presente en escultura
que en pintura.
Las obras de arte cinético se pueden encuadrar en tres subcategorías: obras con movimiento
propio, ya que se mueven por medio de un mecanismo (motores, ingenios eléctricos) o por
acción de algún elemento independiente (música, viento, temperatura), obras de ilusión óptica en
las que se encuadra la pintura cinética, y obras interactivas en las que el espectador debe
accionar o ejecutar alguna acción. Como representantes de cada uno de estos grupos podemos
nombrar a Alexander Calder, con sus móviles, estructuras colgantes muy ligeras que se mueven
con el viento, al español Eusebio Sempere, con sus serigrafías de líneas muy finas y geométricas
que al entrecruzarse producen la sensación óptica de movimiento, y a Marcel Duchamp
respectivamente.
Móvil (Eusebio Sempere)
Rueda de bicicleta (DuchampC. NEO REPRESENTATIVAS
C.1 Pop Art.
Primera vanguardia neo representativa de origen norteamericano inspirada en artes
consideradas menores como son el cómic, la ilustración y el cartel. Trataban de impulsar esa
estética de aspecto infantil y lenguaje bidimensional, mostrando en muy ocas ocasiones la
pincelada. Utiliza la tinta plana y los colores muy saturados por lo que muchos de los artistas pop
recurren al grabado que favorece ese efecto, en especial a la litografía y a la serigrafía. Sus
principales componentes son Roy Linchestein, Andy Warhol, Jasper Jons y David Hockney.
Primera Liz coloreada (Andy Warhol)
C.2 Hiperrealismo.
Se entiende como una prolongación o evolución natural del Pop Art. En particular, los retratos e
imágenes Pop, poseen el atractivo de ser similares a la realidad debido a su origen (muchas de
estas imágenes, como los retratos de Andy Warhol se obtuvieron directamente de fotografías)
aunque con un lenguaje propio, la mayoría de las ocasiones reducciones de color, dos o tres
tonos saturados con el retrato en negro. El grado de iconicidad de una obra, es decir, su parecido
con la realidad comenzó a valorarse y eso produjo el nacimiento del Hiperrealismo, un
movimiento cuyo objetivo era conseguir el mayor parecido posible con la realidad, hasta límites
nunca alcanzados anteriormente. Es, por tanto, una vanguardia de alto poder técnico y de una
meticulosidad exagerada en su ejecución. La fotografía fue su principal competencia, aunque
siempre trató de distanciarse produciendo imágenes que no pudiesen ser fotografiadas,
escenarios imposibles, ángulos forzados, etc. con lo que consiguió su propio terreno en el Arte.
D. TENDENCIAS CONCEPTUALES
D.1 Arte Conceptual.
Aunque se puede considerar que el Arte Conceptual nació con el dadaísmo, no fue hasta algo
más tarde que se desarrollara como una vanguardia independiente. Sin embargo, comparte
muchas de las premisas dadaístas, sin cuya existencia el Arte Conceptual no tendría razón de
ser. Es una vanguardia de denuncia hacia una sociedad poco concienciada y crítica con lo que ve en salas y museos, y trata de incitar a la reflexión y a cuestionar aspectos muy afianzados
relativos al mundo artístico y a su mercado.
una y tres sillas (kosuth)
D.2 Happenings.
Expresión del Arte conceptual que se puede considerar independiente. Consiste en realizar una
acción, un evento, una actividad que, en sí misma, como acto, se considera una obra de Arte.
Suele tener un guión, parecido a una obra de teatro aunque se da mucho la improvisación del
artista. Se puede dar en diferentes contextos, involucrando en muchas ocasiones al público. Allan
Kaprow fue el primero en utilizar el término happening en 1957 en una convención artística para
describir algunas de las piezas a las que habían asistido.
Autor: Allan KaprowD.3 Body Art.
El Body Art comparte ideas del Arte Conceptual y del Happening, aunque se centra en
especial en el cuerpo humano. Reflexiona acerca de él y lleva a cabo sus
manifestaciones mediante el propio cuerpo. Sus temas son eminentemente sociales,
sexuales o de contraposición del cuerpo masculino y femenino. Uno de sus baluartes es Bruce
Nauman.
Sex and Death .Tubos de neón montados sobre aluminio (Bruce Nauman)
D.4 Land Art.
Corriente artística surgida a finales de los años sesenta en Estados Unidos que tiene como fin
trasladar el trabajo artístico a los espacios naturales, los cuales son transformados por el
pensamiento y acción del artista. Generalmente las piezas adquieren enormes dimensiones y su
presentación en las galerías suele llevarse a cabo con una extensa documentación de
fotografías, videos y textos. Una pareja artística que se encuadra en esta vanguardia son Christo
y Jeanne-Claude.
La cortina colgando en el Rifle Gap, Colorado. (Christo y Jeanne-Claude)
la fotografía La fotografía es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz.1 Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía digital, se emplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este término sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtención de esas imágenes como a su resultado: las propias imágenes obtenidas o «fotografías».
Etimología
El término fotografía procede del griego φως (phōs, «luz»), y γραφή (grafḗ, «conjunto de líneas, escritura») que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el término fotografía se utilizara, se conocía como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho público por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debió a experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce
Historia
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La invención de la técnica fotográfica es el resultado de la combinación de diversos descubrimientos técnicos. Entre los precursores se encuentran el filósofo chino Mo Di, los griegos Aristóteles y Euclides que describieron una cámara oscura en los siglos V y IV AC,2 3 el matemático bizantinoAntemio de Tralles que en el siglo VI utilizó una forma de cámara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos después, el matemático árabe Alhacénhizo un claro y profundo estudio acerca de la cámara oscura y la proyección estenopeica.3 5 En el campo de la química, San Alberto Magno descubrió las propiedades del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (1516–1571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describió el mecanismo de undiafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg describió el efecto fotoquímico que producía el oscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz.8Los artistas ya empleaban la cámara oscura como un recurso para reproducir imágenes y en la L'Encyclopédie de 1751 se describen diferentes tipos que podían utilizarse.9
El primer procedimiento fotográfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicéphore Niépce en la década de 1820. En 1826 consiguió su primera imagen permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cámara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betún de Judea. El tiempo de exposición necesario para obtener estas imágenes era muy largo: varias horas en un día soleado. En su búsqueda por un método más efectivo, se asoció con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentándose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscurecía con la exposición a la luz. Tras la muerte de Niépce en 1833, Daguerre continuó trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundiéndolo al mundo en 1839. Los estudios de Niépce permanecieron ocultos hasta años después; como consecuencia algunos historiadores consideran el año 1839 como el año cero de la fotografía propiamente dicha.
La fotografía nace en un momento de tránsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones técnicas de la época. También influye en su nacimiento la filosofía positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empíricamente. Laburguesía es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentación, y afirmación de su ascenso social.10
El daguerrotipo consiste en la obtención de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues sólo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se había sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposición alto, de varios minutos, al principio. Además los vapores de mercurio eran realmente dañinos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedecía en una solución ácida de nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un único negativo podía dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrónomo y químico inglés Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. También fue el primero en aplicar los términos "positivo" y "negativo" a las imágenes fotográficas. En 1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilización como un agente fijador en la fotografía. Informó a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utilizado para fijar imágenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imágenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albúmina. En estas copias a la albúmina, las fibras del papel están recubiertas con una capa de albúmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.
En 1851, se presenta el nuevo procedimiento fotográfico del colodión húmedo. El colodión se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuación las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtención de imágenes negativas muy nítidas. Se llama "colodión húmedo" porque la placa ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían que llevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas de campaña y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodión, el procedimiento más usado del mundo hasta 1880. Entre los fotógrafos más importantes que trabajaron en España, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodión, hay que citar al británico Charles Clifford, al francés J. Laurent,12 13 y al español José Martínez Sánchez.14
En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solución de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener húmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron después de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cámara Kódak. Su gran éxito comercial fue la introducción en el mercado del carrete de película fotográfica, lo que provocó la progresiva sustitución de las placas de vidrio.
En 1907 la fábrica Lumière comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas oAutochrome.
En 1931 se inventa el flash electrónico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografía con una exposición determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografía instantánea de Polaroid: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comienza la digitalización del ámbito fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensor electrónico que dispone de múltiples unidades fotosensibles y desde allí se archivan en otro elemento electrónico que constituye la memoria
Fotografía como arte
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La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su integración al arte fue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafos retratistas. El retrato fotográfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho más barato. Como el retrato fotográfico remplazaba alretrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotógrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Félix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. Éste fue el primer ingreso de la fotografía al medio artístico. Además estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografía sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareció una nueva tendencia artística, el naturalismo. La aparición de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfección y despreciaba la subjetividad. Así, el naturalismo fue la puerta que se abrió para dar a la fotografía una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografía en esa época, básicamente con las nuevas técnicas sobre la utilización de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado estético, lo que llevó a un nuevo acercamiento de la fotografía hacia el arte.
Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de huevo, que hacían posible lograr que la imagen por sí misma se quedara grabada en el papel. Esta técnica se fue perfeccionando gracias a la comprensión del fenómeno químico implicado y a una continua experimentación con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la película.
La fotografía como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cámara un dispositivo móvil fácil de manejar apareció la posibilidad de influir en el espectador mediante la posición de la cámara y su enfoque, lo que permitían trasladar la subjetividad del fotógrafo a la fotografía, además de ir construyendo un lenguaje artístico.
En la actualidad, la fotografía artística en sí, tiene un carácter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia loabstracto tuvo un gran efecto en la fotografía. Ya en la actualidad, la fotografía artística pura es casi completamente subjetiva y la manipulación de las imágenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresión artística,la fotografía de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton yDavid LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolución fotográfica.
El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia de la pintura. Sin embargo, rápidamente amplió su léxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisión del momento. La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividad en la fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador.
Hoy la fotografía es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cámaras fotográficas. Prefiriéndose actualmente las cámaras con una buena óptica y muchas opciones que añadan flexibilidad, frente a las cámaras orientadas al consumidor, donde la óptica y el obturador es dirigida por la electrónica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas con vídeo y la fotografía en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.
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